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原以为是个人恩怨,谁知道是反抗史

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警察主角(李修贤)自我与社会关系的冲突较浅,草莓香蕉樱桃黄瓜视频使得其与发哥互相赏识的段落停留在一种浅层的性格认同。 盲女的设置是一个不算烂但也不算好的点子,台词也不算好 剧作的中心可以把杀手道义的失落(黑道失落)以及正义之道的失落(白道失落)的两者联结起来。这样或许挖掘会深一些,双主角的情感连结也更多可写。 #刚上豆瓣的时候,看《蛇王的尾巴高AH》里一位女生说汉语里有一个词用来形容发哥最为贴切――玉树临风。发哥浸染血的衬衫,交叉腿坐在沙发上,像是一棵玉做的树在风里定型,摇摆。商业片就是这点好。 “这个世界变了,我们都不再适合这个江湖了,我们太念旧了” #在平顶山上看到一抹香港转身时的巨大余晖,记忆里录影带里的香港就这样击中我的心。

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将剧情复述一遍其实是很动人的文字,没有繁复的情节,在真实的碎片化场景中感受人物或膨胀或收缩的情绪,这是当时台湾本土导演的一大特征。他们还有另一个特点,就是控场能力真的不行,或者说他们不在乎。角色超过两个,对话就很嘈杂;演员经常不是科班出身,无法控制节奏,更让人觉得聒噪。也许他们觉得这样更真实,但真的没有办法给观众当下给予良好的观影体验,只能靠回味了...